Begreppet Konst kan Gemene Man använda som det Bäst Faller In i Verklighetsberättelsens Händelsehorisont.

Verklighetsberättelsen är Anti-tesen av Särskrivningen Verklighet och/eller Berättelse.

Livet är en Berättelse som Upphör i och med det Sista Andetagets Sista Suck.

Berättelsen överlever Gemene Man som Irma Grese invaderar och imploderar Donald Duck.

För att Berättelsen ska Verka Meningsfull, bör det finnas Någon Persona bakom Kulisserna som Iscensätter Föreställningen utan att själv Uppmärksammas som Ursprunglig Upphovsman.

Först efter att Gemene Man har dubbelcheckat minsta Bokstavstroende mellan Raderna, kan Personan bakom Kulisserna stiga fram som en Evidensbaserad Deus ex Machina.

Evidensbaseringen uppstår i Diskrepansen i Intervallen mellan Det som Är och det som det istället, som Första Bästa Alternativ, borde ha varit.

Som alla Fåtöljäventyrare vet, så kan ett Bör aldrig appliceras på ett Är, liksom ett Är aldrig implicerar ett Bör.

Netflix har med The Tinderswindler och Inventing Anna en gång för Alla bevisat att Underhållningen är mer Faktabaserad än Faktaresistenta Mediala Tankesmedjor.

Tankesmedjornas Mentalistiska Aktivitet går ut på att Inlinda Helt Förväntade Förvecklingar i Uttalanden från Ursprungliga Källor som Föredrar att, fram tills Win-Win har uppnått 100%, Hett Önskar förbli Anonym.

Liksom det Andra Könet håller på att Övervinna den Första av Guds Originalkopior, bör Gemene Man vara Medvetet Närvarande om hur den Uteslutna Tredje har försvunnit likt en Nutida Anna Sorokin med förevändningen att besöka ett Annat ställe.

Tror gör man så Säkert som Amen i Kyrkan.

Vet gör man på Arbetet.

Det Sokrates med Bestämdhet var helt Säker på, var att han, som en Föregångare till Barnmorskorna, ingenting visste, eller åtminstone inte helt Säkert tills vidare.

Var Gemene Man har sin egen sällan Uppdaterade Version av Visionen om Verklighetens Ontologiska Beskaffenhet.

Vi har alla någon gång begått misstaget att anta att Verkligheten är det som man kan Ta på.

Alternativa Fakta hävdar att Verkligheten är det som någon Anonym Persona kan Ta från Någon annan helt Lätt identifierad Fysisk Kropp med tillhörande Personnummer samt fast Bostadsadress.

Den som hävdar sig vara av Fysisk Natur göre sig Intet Besvär om denna inte innehar ovan nämnda Digitala Nomadiska Immateriella Affektiva Värden.

Vad är mera Affektivt än att ha en Fysisk Kropp med tillhörande ID-nummer samt en Fast Bostadsadress där även annan Fysisk Kropp kan intaga en för tillfället väl vald situation i Viloläge mellan 24-7.

Det som skiljer Anna Sorokin från Andy Warhol, är att Andy Warhol hade någonting att göra med sina två tomma händer.

Anna Sorokins, vilket kan betvivlas och ifrågasättas av Alla och Envar som var Medvetet Närvarande vid det Tillfället då det begav sig, Öde förseglades av att Hon verkade ha som högsta Förväntan att någon annan, helst med tvivelaktigt rykte och märkligt beteende, lyfte Skuldbördan från hennes tvenne Axlar och utgav sig själv för att vara den Tredje och Största Syndabocken Bruse.

En Äkta Bedragare kan vara mycket Ärligare än en Flärdfull Konceptuell Minimalistisk Hyperrealist.

En Bedragare är på något sätt en Äkta Ärlig Persona, fram tills att Verklighetsberättelsen, i form av Ödet eller Karma, uppvisar en annan Story än den Real Story som Bedragaren inom Kort Varsel utelämnar som sin Svagaste länk i Näringskedjans All Time High Red Light District ungefär vid stol nummer 17 bara ett Stenkast från Sankt Göran och Draken.

Även en Ärligt Sinnad Bedragare efterlämnar Evidensbaserade Draktänder.

Det som skiljer Karaktären Anna Sorokin från Holy Sainte Elisabeth Holmes ändå försöker vara Socialt Tillgänglig inom de Rätta Kretsarna.

Anna Sorokin kan helt möjligt beställa in Rätt Årgångsvin, men i Sociala Sammanhang verkar hon Över Lagen, men med Försåtsminerade Hänsyftningar på annan Omedvetet Frånvarande Persona.

Det kanske ändå mest intresseväckande är hur den Globaliserade By kan Te sig Ut där Bedragare efter Bedragare kan utföra samma Rutinhandlingar innanför den Normaliserade Sociala Gränsen, medan ingen Ägnar den Minsta Tid till att Undersöka Källhänvisningarna.

Även om den Höga Datateknologin är baserad på Vetenskap och Hårt Beprövade Bistra Erfarenheter, så verkar det inte bättre, om Gemene Man lusläser Verklighetsberättelsen som Fan läser Bibeln, än att både Tryckfelsnisse och Måndagsexemplaren i Lugnan Ro kan Återhämta sig efter senaste Week Endens Glamorösa Dekadens inom Klubbens eller Forums fyra Väggar.

Anna Sorokin förläste sig på veckotidningar.

Andy Warhol förläste sig på serietidningar.

Holy Sainte Elisabeth Holmes kunde av Födsel och Ohejdad Vana växa upp inom de Rätta Kretsarnas Verbaliserade Personliga Nätverksförbindelser.

För den som Överför något från Mun till Mun kan Utsagan Omedelbart förklaras som Outsagd Och Outtalad utan Närvarande vittnesbörd än andra Medvetet Frånvarande med Alibi inom samma High Society Art Club Soho Lower East Side, på Über-avstånd från The Big Bad Wolf in Wall Street.

Även en Symboliskt Representativ Motvillig Kunglighet bör ju då och då efterfråga Öländska Kroppkakor med mer Stekt än Kokt Fläsk och Rårörd Lingonsylt.

Andy Warhol kunde i lung och ro äta en medhavd hamburgare, medan Anna Sorokin aldrig skulle beställa in en smörgås med jordnötssmör på Waldorf Hôtel.

Sorokin tog sitt eget uppfunna Bedrägliga Uppdrag på Alltför mycket Allvar och alltför lite Glimten i Ögat.

Glimten i hennes Vänkrets Wide Shut Eyes, kunde hon inte Uppfatta som annat än Trångsynta Bjälkar.

Detta kan vara ännu ett Helsäkert Kännetecken på att Allt Evidensbaserat inte kan ingå i Helmängden av det som Står Rätt till med.

På så vis kunde Andy Warhol ha mer Gemensamt med Holy Sainte Elisabeth Holmes, än med Anna Sorokin och Tindersvindlaren.

Anna Sorokin och Tindersvindlaren spelar i samma Division.

Det finns mycket som tyder på att, med både Donald Trump och Vladimir Putin i Backspegeln, en vacker och underbar dag kommer Falskheten äntligen övervinna det Äkta, liksom Snålheten gång efter annan bedrar Visheten, åtminstone inom Akademisk Teoretisk Logisk Emperism.

Om Hoppet är det sista som Överger Människan, står inte det Sista Halmstrået kvar som Orörd Natur.

Det Underbara i Underjordiska Kulturberikande Nätverk kommer även inom den Närmsta Framtiden sätta Käppar i Hjulet, hälla Socker i Bensintanken, först strö Saltet på en Oanandes Tjuvaktig Skata och strax därpå överföra det till ett Vidöppet Sår och, medan Crème de la Crème ute i Gräddfilen slickar sina Sår, låter de sig förföras av de Önsketänkanden som härstammar från den Idol som just nu Anländer från Fåfängans Marknad i den senast modellen av Jet Set Private Playboy Raket till Muskland på Mars.

Då är det inte längre så underligt att Gemene Man söker hålla Korpgluggarna på Vid Gavel medelst Koffein, Amfetamin, Kokain och den senaste Innedrogen som ingen minns vad den heter, kanske Derivatet från Burn Out Dragon Fly?

Samtidens Hetaste Problem är att Identifiera Vem som är Vem och Vem som är Vad.

Identiteten är för Närvarande Förlagd ut på ett Moln någonstans utanför Luftslottet SS-Sanatorium Hohenlychens Dark Net Goth Tonnengewölbe.

Detta ger Anledning till att avnjuta

EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN
Många unga och kreativa människor som levde mitt i undantagstillståndet i Västberlin under 1980-talet uppfattade det som en sorts normalitet. Det var en period då allt verkade vara möjligt.

När Blixa Bargeld fick frågan om han ville uppträda på Moon Club den 1 april 1980, kom han på bandet EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN, tackade ja till spelningen och ringde några vänner.

De första medlemmarna i bandet visade sig vara musiker som råkade ha tid den kvällen. Den officiella födelsen av EISTÜRZENDE NEUBAUTEN är i allmänhet kopplad till denna konsert.

Förvisso kunde ingen ha vågat förutse då att bandet skulle fortsätta att vara så högproduktivt och fortfarande vara starkt efter nästan fyra decennier.

Med släppet av sitt debutalbum ”Kollaps” i november 1981 förklarade EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN krig mot alla konventionella lyssnarvanor.

Albumet är faktiskt en ”ohörbar” skiva; det är en frontalattack på förväntningar och sätt att lyssna på som har avtrubbats av mainstream-ljud.

I brist på pengar, bland annat, bestod instrumentutbudet av ”hittade” och egentillverkade föremål, skapade av plåt och inklusive borrar, hammare, en ”icke-röst” som ryckte strimlor av tyska ord från en text, och professionell studioutrustning, som konsekvent användes för att undergräva dess faktiska tekniska syften.

Denna icke-konformistiska blandning i sig skulle bli grunden för en helt ny förståelse av musik som senare skulle påverka otaliga artister, och skulle i hög grad stilisera bandets efterföljande album till milstolpar på industriscenen.

Som en konstruktion eller enhet är EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN ett av få tyska band som internationellt sänder ut en genuin impuls via sin unika trendsättande mix.

Det har påverkat många andra band och konstgenrer – från dansteater till bildkonst; och har också inspirerat film fram till idag – från Schlingensief till Tarrantino.

Även om media i början hånade bandet som en bisarr ”nyfikenhet i den splittrade staden”, etablerade det sig snabbt runt om i världen som en av nutidens och popkulturens välkända storheter. Det har påverkat en hel generation och även idag tillhandahåller det ofta kopierade förlagor till experimentell ljudkonst och performance.